潮流是個(gè)輪回，不光我們看的衣服、化妝品、哪怕是那些短視頻，同樣的事情也發(fā)生在用戶界面（UI）設(shè)計(jì)中。從模仿現(xiàn)實(shí)世界物體的界面到?jīng)]有任何修飾的極簡界面，不同的風(fēng)格優(yōu)缺點(diǎn)各異。只有學(xué)習(xí)并了解了歷史上曾流行的趨勢，你才能進(jìn)行新的嘗試。這對于創(chuàng)新、推動(dòng)設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展和提升你自己的設(shè)計(jì)能力都是至關(guān)重要的。下面本文將介紹十大UI設(shè)計(jì)趨勢，對每位設(shè)計(jì)師來說都值得一看。

1.擬態(tài)主義

擬態(tài)主義是用來設(shè)計(jì)最早的圖形用戶界面的視覺方法。在擬態(tài)主義中，設(shè)計(jì)元素模仿現(xiàn)實(shí)世界中的對應(yīng)物來連接物理世界和數(shù)字世界。最著名的例子是回收站的圖標(biāo)，它模仿了現(xiàn)實(shí)生活中的回收站。

當(dāng)個(gè)人電腦或智能手機(jī)首次出現(xiàn)時(shí)，設(shè)計(jì)師需要將它們設(shè)計(jì)成第一次使用的人也能理解的樣子。因此，擬態(tài)主義設(shè)計(jì)將與現(xiàn)實(shí)世界的相似性置于視覺吸引力之上，以確保直觀的用戶體驗(yàn)。

蘋果公司的iOS操作系統(tǒng)便在早期版本中于用戶界面上大量使用了擬態(tài)設(shè)計(jì)。

早期蘋果app和軟件的視覺界面模仿現(xiàn)實(shí)生活中的物體，就算是首次使用的用戶也能一眼就看明白

2010年初之前，擬態(tài)設(shè)計(jì)是行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。這種設(shè)計(jì)美學(xué)大大方便了人們過渡到數(shù)字平臺。但隨著越來越多的人成為數(shù)字原住民，缺乏想象的設(shè)計(jì)元素對用戶體驗(yàn)而言變得不再那么重要。此外，因?yàn)楦叨葦M真，所以擬態(tài)主義設(shè)計(jì)元素需要大量的技術(shù)能力。人們數(shù)字素養(yǎng)的提升為新的UI設(shè)計(jì)風(fēng)格興起鋪平了道路。

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2.極簡主義

受極簡主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，UI設(shè)計(jì)領(lǐng)域也開始刮起極簡的風(fēng)潮。極簡主義的主要原則是 “少即是多”。極簡主義并不是空洞和模糊的設(shè)計(jì)。它推崇的是 “少即時(shí)多”–正如美國作家Joshua Becker的書名所言–意味著要簡化視覺空間，換句話說，使用更少的元素，以便能夠突顯最重要的東西。

極簡主義界面優(yōu)雅簡潔，注重每個(gè)元素的功能，重視負(fù)空間和大膽的顏色、字體之間的組合?？偟膩碚f，極簡主義的用戶界面可以非常實(shí)用，因?yàn)闆]有任何裝飾性元素。因此–如果設(shè)計(jì)得好的話–用戶會有一個(gè)高度直觀的設(shè)計(jì)之旅。極簡主義界面往往擁有一種優(yōu)雅而精致的視覺吸引力。

作家Alan Trotter的網(wǎng)站采用了極簡UI設(shè)計(jì)，用戶需點(diǎn)擊突出顯示的單詞來查看隱藏內(nèi)容

極簡主義于20世紀(jì)50年代末在紐約興起，其主要特征是秩序、簡單和和諧。極簡主義的 “少即是多 “原則后來被德國工業(yè)設(shè)計(jì)師迪特爾-拉姆斯改編為 “少而精 “，列為他的“好設(shè)計(jì)原則”之一。也有人解釋這一原則為：”好的設(shè)計(jì)是盡可能少的設(shè)計(jì)”。

“一個(gè)形狀、一個(gè)體積、一種顏色、一個(gè)表面，它們是獨(dú)立存在的，不應(yīng)該淪為整體的一部分。形狀和材料不應(yīng)該被它們所處的環(huán)境所改變。” – 唐納德-賈德，美國藝術(shù)家

除了極簡主義本身，許多其他的UI設(shè)計(jì)趨勢–包括扁平化設(shè)計(jì)–都或多或少地遵循了極簡主義的原則。

3.扁平化設(shè)計(jì)

扁平化設(shè)計(jì)是一種以簡約為中心的UI設(shè)計(jì)美學(xué)，它將界面設(shè)計(jì)的范式從現(xiàn)實(shí)中的物體轉(zhuǎn)移到元素的圖解簡化。這種UI趨勢代表了一種實(shí)質(zhì)性的技術(shù)優(yōu)勢，尤其是在移動(dòng)設(shè)備上，因?yàn)樗嵘嗽O(shè)備的加載速度。扁平化設(shè)計(jì)使用極簡的方式處理UI元素，不添加任何陰影或裝飾物。在個(gè)性和視覺吸引力上，扁平化設(shè)計(jì)很大程度依賴于明亮的色彩和高超的字體排版技術(shù)。例如，設(shè)計(jì)師會尋找本身便足夠有趣的字體，但它們的筆畫要均勻，并且符合極簡美學(xué)的風(fēng)格。

扁平化設(shè)計(jì)在2012年隨著Windows 8、蘋果的iOS 7和谷歌的Material Design的發(fā)布而獲得關(guān)注。然而，在某種程度上，扁平化設(shè)計(jì)缺乏視覺功能可見性，用戶有可能不知道哪些元素可以互動(dòng)。

iOS 7控制中心采取扁平化設(shè)計(jì)

2.0版本的扁平化設(shè)計(jì)誕生后，其視覺功能可見性和使用性得到提升。扁平化設(shè)計(jì)開始利用微妙的陰影或顏色變化來突出互動(dòng)元素，向用戶表明如何與設(shè)計(jì)進(jìn)行互動(dòng)。這些微妙的變化有助于增加深度和維度，從而提高使用性，扁平化設(shè)計(jì)的視覺效果干凈整潔不雜亂。

4.包豪斯主義

包豪斯界面設(shè)計(jì)風(fēng)格圍繞幾何圖形如半圓形、圓形、矩形、三角形等展開，采用各種創(chuàng)新字體和非干擾、非功能性的細(xì)節(jié)。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格依賴于設(shè)計(jì)元素本身：線條、形狀、顏色。包豪斯主義的特點(diǎn)為抽象的形狀和平衡的形式。

1919年，德國魏瑪開始了包豪斯藝術(shù)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，從而衍伸出了包豪斯用戶界面設(shè)計(jì)風(fēng)格。包豪斯藝術(shù)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)通過將手工業(yè)與藝術(shù)相結(jié)合，在藝術(shù)與工業(yè)之間架起了一座橋梁。包豪斯運(yùn)動(dòng)的基本原則是 “形式服從功能”。這一原則深刻地影響了后世的設(shè)計(jì)。根據(jù)這一原則，從物體的預(yù)期功能或目的出發(fā)，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出簡單的幾何圖形，從而制造出一種極簡主義美學(xué)。它倡導(dǎo)的是一種幾何的、抽象的風(fēng)格，沒有什么情感或情緒，也沒有什么歷史元素。

包豪斯風(fēng)格下的數(shù)字界面有一種優(yōu)雅、現(xiàn)代和簡潔的視覺吸引力。

“將包豪斯原則運(yùn)用到現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，意味著要勇于面對紛雜的質(zhì)疑。”- Melanie Daveid，用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì)師和藝術(shù)總監(jiān)，以及Adobe Live主持人

5.深色模式

深色模式的用戶界面令淺色文本位于深色背景上。這種顏色方案減少了設(shè)備屏幕發(fā)出的亮度，一些研究指出，它有助于通過減少眼睛的疲勞來改善人體視覺。這種能潛在改善眼睛疲勞的功能對于用戶需要閱讀大量內(nèi)容的界面特別有幫助。而且深色模式在一定程度上有助于節(jié)約電量。深色主題界面的誕生是對暗字明底方案的反擊，后者模擬了墨字白紙的外觀。

深色模式趨勢出現(xiàn)在2016年，當(dāng)時(shí)Twitter試驗(yàn)了一個(gè)暗色底的顏色方案。不過，在深色背景上使用亮色文本的操作其實(shí)早已出現(xiàn)–比如說《黑客帝國》電影中深色屏幕上的綠色數(shù)字。但深色模式真正流行開來是得益于蘋果。蘋果公司在iOS 13的更新中發(fā)布了深色模式選項(xiàng)，從那以后，深色模式成為許多界面中的常見選項(xiàng)，用戶可以在淺色和深色界面之間進(jìn)行選擇。

深色模式vs淺色模式

深色模式的用戶界面具有鮮明、時(shí)尚和現(xiàn)代的特征，對眼睛更加溫和。因此，深色模式的流行可能緣于解決用戶用眼過度問題的需要。如果你的產(chǎn)品需要用戶長時(shí)間觀看屏幕，不妨考慮添加一個(gè)深色模式選項(xiàng)。

就拿深色模式來說現(xiàn)在身邊很多朋友都在用，所以我們以前不喜歡的，在未來的某一天還是會重新愛上的。那么下期文章再為大家揭曉另外五個(gè)設(shè)計(jì)趨勢，記得關(guān)注我們別忘了看下期文章分享?。?/p>